這一切都始於一對鼓杆和一份目錄，湯姆·芬恩迷上了路德維希鼓。如今，他不僅在多個不同的樂隊中演奏這些鼓，還在地下室裏放滿了各種大小的鼓，處於不同的修複階段。
“我的鄰居在地下室裏有一個鼓包，”湯姆告訴我製作音樂。通用域名格式最近在參觀他在紐約馬塞勒斯地下室的工作室時。“我會透過窗戶看著他，並被它迷住了。”
打鼓和收集
他10歲時就開始用一個圈套打鼓；但在初中樂隊中與長號進行了短暫的試唱後，他決定鼓是他的音樂繆斯。為了回應路德維希的一則廣告，他送走了一對免費的棍子（如圖所示），裏麵有該公司的鼓點目錄和代言人的照片，其中包括齊柏林飛艇的鼓手約翰·博納姆。這反過來又導致了對博納姆鼓樂以及收集和修複路德維希鼓的終生熱情。
“我堅持和路德維希在一起，因為否則我會瘋掉——我不能收集所有的東西！”湯姆說。“我喜歡他們美國製造的一麵。”
他的收藏和恢複鼓的熱情始於簡單。
“我在車庫拍賣會上買了一套路德維希，”他說。“它們需要工作，缺少零件，而且有一些洞。所以，我試著修複它們。”
湯姆的鼓收藏——或者說他開玩笑地說的“囤積”——與互聯網，特別是EBay的發展同步。今天，他的收藏包括數百個各種尺寸的路德維希鼓，其中許多都有合適的戒指、頭、硬件和支架。他的一些鼓可以追溯到20世紀二三十年代。
“我在任何地方都花過，從買鼓殼的10美元到幾百美元不等，”他說。“我在本地和網上找到了很多很酷的東西。”
重新創造博納姆
一個正在進行的重大項目涉及重建約翰·博納姆使用的一對路德維希鼓套件。其中一個（如圖所示）包括一個26英寸的低音鼓、一個14×12層的湯姆鼓、超大的佩斯特銅鈸，甚至還有特定時期的銅鈸架。雖然Bonham的設備是1960年代的複古產品，表麵被稱為“楓木熱光澤”，但Tom發現其中一些鼓很難找到，尤其是60年代的Tom地板。這些鼓由三層桃花心木、楊樹和楓木（從內到外）製成。
“這些非常罕見，”他說。“我還沒有找到一個——我的是一個20世紀40年代的鼓。”
湯姆解釋說，博納姆的最後一個鼓套件由不鏽鋼鼓組成。在重新創作的過程中，他用了一個26英寸的不鏽鋼鼓作為他的踢腳鼓，原本是用來平放的，比如tympany。
目前的一個項目是組裝一個路德維希套件，其表麵被稱為“黑鑽石珍珠”
“它們看起來不錯，聽起來像炸藥，”他熱情地說。“這是美國鼓製造業的黃金時代——20世紀50年代和60年代。”
提示
湯姆好心地為鼓手提供了一些維護建議。
他解釋說：“現代的鼓膜可以保存很長時間，但這都與它們的使用量有關。”。“你應該調整它們的張力，以獲得你喜歡的聲音。聚酯薄膜（大多數鼓膜都是由聚酯薄膜製成的）會拉伸，所以你必須將其擰緊到你喜歡的程度。最終它會拉伸到無法擰緊的程度——然後是時候更換它的頭部了。”
他還強調了保持鼓清潔的重要性。
“使用像液態黃金一樣的家具拋光劑，”他建議道。“它是以石油為基礎的，給鼓帶來了很好的光澤。”
對於鈸，他建議使用一種溫和的清潔劑，先用抹布，然後用上光劑，他還補充說，Paiste cymbals的一位代表曾告訴他不要用柑橘類上光劑。
在對鼓進行表麵修整時，他經常麵臨這樣的兩難境地：保持鼓的原始油漆或接觸紙覆蓋物的曆史準確性，而不是移除覆蓋物對桃花心木或楓木表麵進行表麵修整。
“我是把它變成自己的還是保留了曆史的一麵？”他反問。一位參觀者看著堆滿地下室車間的無數鼓，似乎湯姆走了兩條路。他的收藏包括過多飾麵的路德維希鼓——上漆的楓木和桃花心木鼓與其他各種顏色和設計的鼓並列，包括許多不鏽鋼和丙烯酸鼓。
在對楓木鼓殼進行表麵修整時，他通常使用Minwax的透明啞光清漆。
“它是水基的，”他解釋道。“它不會像油基清漆那樣‘琥珀色化’。”
那麼，他怎麼處理這些鼓呢？
湯姆的回答是：“我賣了一些東西，但大多數時候我都會保留它們，然後玩它們。”
[注：作者和芬恩是兩個樂隊的同事；他們估計他們一起演奏過幾百場音樂會。]
