跳進吉他特效踏板的兔子洞

丹麥電子音樂家兼作家與Making Music談論創作他的第九本書,踩踏板

你如何編寫一本詳盡但不累人的吉他特效百科全書?“你從吉他踏板的兔子洞裏往下跳,看看它會帶你去哪裏,”他說金比約恩,丹麥電子音樂家,新書合著者,踩踏板.他說,幾年後,當你把頭伸回到地麵上時,你的目標是創造一些既有啟發性又有信息性的東西。

金·比約恩和斯科特·哈珀的《踩踏板》

比約恩說:“有一些關於吉他踏板的書,它們大多是複古的東西或特定的領域,我自己需要一本書,簡單介紹一下,並解釋不同類型的效果,以及它們之間的區別。”。“我覺得把它放在錄音室的桌子上,或者放在地板上,放在你的踏板旁邊,會是一件很棒的事情。”

踩踏板由此可見,效果踏板在吉他音樂中的重要性是不可低估的。吉他演奏家史蒂夫·瓦伊(Steve Vai)也同意這一觀點:“多年來,傳統吉他的相位、扭曲、翻邊、延遲、和聲、壓縮、混響、旋轉、扭轉和爆炸聲音直接進入擴音器的能力刺激了許多吉他手創作完全依賴於這些小盒子的音樂作品,”瓦伊在報紙上寫道這本書的前言。“Stompbox讓玩家可以更深入地挖掘自己的想象力,並發現如果踏板沒有提供出色的音效,可能會錯過的東西。”

吉他傳奇史蒂夫·瓦伊(Steve Vai)為《踩踏板》寫了前言

比約恩自寫書以來一直在思考這樣一本書推、轉、動-一本關於電子樂器的大量指南——2017年,但他花了幾年時間才想出如何開始這樣一個雄心勃勃的項目。當比約恩偶然發現斯科特·哈珀的YouTube頻道關於音樂對象時旋鈕“他知道他已經找到了合適的吉他專家加入他的行列踩踏板項目

從原始的顫音踏板,到定義70年代聲音的踏板(如MXR的第90階段),到overdrives的聖杯(克倫半人馬),到21世紀的精品革命,再到現代軟件和今天的邊緣踏板(如Korg Miku Stomp,它將吉他音轉換為動畫角色Hakune Mitu的聲音),踩踏板通過800多個吉他踏板引導讀者。即使在所有這些研究之後,比約恩說他最大的收獲之一就是少就是多。

比約恩說:“你知道,對我來說,用這些書來激勵人們一直是件大事。”。“你不想一邊看書一邊覺得無聊,你想學習,覺得有趣,你想發現新的有趣的東西。”比約恩還認為,消除吉他踏板和效果的複雜性會讓它們更有趣,而不是消除它們的魔力。“當你得到一個魔術的解釋時,你會想,‘哇,他們怎麼能在我不注意的情況下做到這一點呢?’

斯科特·哈珀,《踩踏板》的合著者

這本書從最基本的部分開始,定義了構成任何給定stompbox的部分,並定義了模擬與數字。接下來是放大、信號鏈、電源、MIDI、控製、多音效和軟件——討論每個類別的踏板效果——以及組裝踏板的建議。在這本372頁的選集中,有超過50次采訪行業老手,包括Radiohead的Ed O’Brien和Wilco的Mels Cline等音樂家,以及BOSS、TC Electronic和Electro Harmonix等行業巨頭的踏板工程師。

可訪問性是這本書的一個關鍵特征,作者努力用任何人,無論是新手還是專家都能理解的術語來描述。作者們確保對EQ、增益和剪輯提供清晰簡潔的定義,這些基本術語在本書的其餘部分中隨處可見。除此之外,踩踏板總結了踏板演變的完整時間表,並提供了一個包含150多個術語的簡明定義的詞彙表。ManBetx安卓客户端下载

比約恩說:“這也是我寫一本書或完成一本書的原因,因為你不能把一切都記在腦子裏,我認為這是最重要的事情之一。”。“還有一個地方,你可以在那裏查閱資料,深入研究,或者隻是再次記住。”

然而,建造這一深潛是一項艱巨的挑戰。比約恩和哈珀有時會遇到不一致的史料盒創作史,這些史料有時依賴口頭敘述。在某些地區,兩人被迫對某些細節進行有根據的猜測。他們尋找資料來源來驗證他們的說法是有回報的:當作者們努力盡可能準確地彙編踏板效應的曆史時,他們發現了以前關於同一主題的書籍忽略的細節。

可訪問性是這本書的一個關鍵特征,作者努力用任何人,無論是新手還是專家都能理解的術語來描述。

另一個很大的障礙是用文字向聽不見聲音的讀者描述細微而複雜的聲音;區分類似的效果——移相器與翻邊器、失真與模糊、混響與合唱——是一項特別困難的任務。比約恩說:“我們想在這本書中投入這麼多,我們仍然希望人們能夠在沒有任何機械設備幫助的情況下把書抬起來。”。

哈珀本人是一名吉他手,他是該項目的“探索者”,決定覆蓋哪些踏板和效果,而比約恩負責組織和研究工作。

比約恩開玩笑說,通過在YouTube上研究這麼多不同的踏板,他的眼睛現在是方的了——為了讓他的讀者免於同樣的方眼睛命運,這是一種幸福的犧牲。盡管如此,他還是喜歡在這段非常規旅程中跨越障礙。比約恩說:“我真正了解到的一件事是,用踏板深入潛水時,你會聽得更多;你會更仔細地聽你實際上在做什麼,因為你可能會向右轉動旋鈕一毫米,你會有不同的感覺,或者你的踏板對樂器和信號的反應不同。”。

經過多年的緊張學習和探索創造踩踏板,比約恩說,他已經離開了,目前正在處理三四個不同的項目。比約恩的目標是每年發行一本新書,就像一位藝術家每年拍攝一張專輯一樣。盡管在兔子的吉他踏板洞中穿行,盡管有很多曲折,但有時還是讓人難以承受,克服這些挑戰是值得的。在所有的項目中,比約恩非常珍視寫作和研究過程,就像他喜歡拿著成品一樣。

比約恩說:“我還有很多我認為有價值的事情要做,我想在紙上看到自己漂亮的彩色印刷。”。“對我來說,這就像解決謎題,就像魔方:你擺弄著它,突然,‘這就是我要做的事情,’然後這些碎片就在你的腦海中就位了。”


聲波探索的生活

金比約恩

電子音樂家金·比約恩以前曾在吉他特效的水中浸泡過腳趾,但他的新書踩踏板更像是一次40英尺的懸崖跳躍。這就是說,比約恩是聲波探測的老手,這遠遠不是他第一次探索未知的聲波。事實上,比約恩對音樂的熱情在很大程度上是對聲音實驗的熱情。

比約恩說:“我認為這是聽音樂冒險的一部分,有一些新的東西你不太明白。”。他沒有最喜歡的樂隊或藝術家,隻有最喜歡的歌曲和聲音。他對聲音的好奇心使得他的聽力不斷變化。他說:“我同樣可以在東京享受兩小時的噪音現場直播,在柏林享受科技現場直播,或者在哥本哈根享受爵士之夜。”。

對比約恩來說,音樂是而且一直都是一種身體上的東西,當夜總會的低音重擊聲響起時,你會在胃裏感覺到它,當你需要擺脫日常的單調時,它會把你自己包裹起來。

“音樂在某種程度上變成了掛毯或你周圍環境的一部分——你可以消失在其中。”

帕特裏克·麥卡錫(Patrick McCarthy)是錫拉丘茲大學紐豪斯學院(Newhouse School)雜誌、報紙和在線新聞項目的研究生,也是《音樂》雜誌的實習生。在網上找到更多他的作品https://www.linkedin.com/in/patmcca/manbext万博下载

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